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pubblico, ma anche su quello privato." sto. A partire da questo nucleo centrale, la mostra si è espansa in senso quantitativo e tematico grazie allincontro con le opere delle collezioni, che hanno suggerito piste e riferimenti diversi, tutti legati al corpo e alle sue interpretazioni. ATP: Dopo due anni in cui hai curato il progetto Per4m per Artissima, per questa edizione ti cimenti in quella che, senza giri di parole, considero una prova molto difficile: curare una mostra in fiera. SM: La novità di questa edizione di In Mostra è effettivamente lapertura ai contributi di alcune grandi collezione private. Le statue calde, Museo Marino Marini, Firenze) è stata, in questo senso, la premessa di tutto il progetto: la parte centrale di sto. Per far convivere opere cos differenti, ho cercato di creare accostamenti che funzionassero per affinità (la stessa posa che si ritrova in opere create a mezzo secolo di distanza, ad esempio) o per contrasto (ad esempio, una provocatoria figura femminile di Sarah Lucas non lontano. Umer, Collezione Renato Alpegiani Franz Erhard Walther, Collezione La Gaia Franz West, Collezione Marco Rossi Francesca Woodman, Collezione Renato Alpegiani Erwin Wurm, MEF Museo Ettore Fico. ATP: Veniamo allo spazio dellOval. Nelle tue ricerche, hai compiuto delle scoperte inedite che rivelerai con questa mostra? Grandioso, imponente, in altre parole molto dispersivo.

ArtissimaLive IN mostra Intervista con Simone Menegoi ATP
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In linea di principio, credo che non sia impossibile far coesistere una fiera e una mostra: se largomento è avvincente, se lallestimento è leggibile, se cè una chiara demarcazione rispetto al resto della fiera, una mostra ha senzaltro una chance di essere visitata, e anche. E questa offerta culturale costituisce un motivo di interesse fondamentale per il grande pubblico, quello dei non addetti. Mi sono trovato allora a rileggere i testi su Rodin di Rosalind Krauss e Jacques Rancière, o a ripensare alla formidabile lezione curatoriale che Mike Kelley ha impartito con. In questo senso è una vera scommessa. Come racconta Menegoi nella conversazione che segue, credo che non sia impossibile far coesistere una fiera e una mostra: se largomento è avvincente, se lallestimento è leggibile, se cè una chiara demarcazione rispetto al resto della fiera, una mostra ha senzaltro una chance di essere. Funziona, per paradosso, lopposto. International Network for Art Residencies and Educational Programs, Rick Owens, Sarah Lucas, Saul Fletcher, Simone Menegoi, Torino, Turi Rapisarda, Ugo Mulas, Vanessa Beecroft). Hai compiuto delle scelte allestitive particolari? Il progetto è incentrato sulla figura umana e sullesplorazione del corpo nellarte. Mi sintetizzi quali sono i riferimenti da cui sei partito e i tagli concettuali che hai seguito per la scelta delle opere? SM: Sono partito da un interesse di vecchia data, quello per le ricerche che, dagli anni Sessanta in poi, hanno concepito la scultura come estensione del corpo, e il corpo come scultura. E ho cominciato a selezionare opere diversissime per tecnica, periodo e formato, ma che condividevano alcune caratteristiche di fondo: per esempio, il fatto di escludere il viso, o di subordinarlo al corpo nel suo insieme; oppure di concentrarsi su parti di esso considerate tradizionalmente poco.

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